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中国艺术报:中国杂技需要掌声,更期待笑声

文字:[大][中][小] 2016/6/25 14:20:46    浏览次数:    

“难得在这样一个杂技新作展演中还能看到滑稽节目的身影。 ”日前在京举办的2014年华北五省区市杂技新人新作展演上,自上世纪70年代就开始滑稽表演,曾获中国杂技最高奖“金菊奖”的沈阳军区前进杂技团副团长董争臻,看完一个“久违”的滑稽节目后难掩喜色,“这让我看到了中国杂技还能有一种快乐的慰藉。 ”董争臻直言,在目前中国的杂技演出中,本应作为杂技重要组成部分的滑稽节目却“处于边缘化状态,在艰难地前行着” 。“中国杂技有掌声,但缺少笑声” ,这是一个频频被人提及的说法,而滑稽节目的式微,正是“杂技缺少笑声”的重要原因。
  “杂技应该包括五个门类,即空中节目、地上节目、滑稽节目、驯兽节目、魔术节目,但目前我们的杂技总的来说发展并不均衡,在杂技技巧上发展很好,然而滑稽节目等方面的发展却相对滞后。 ”据广州军区政治部战士杂技团艺术指导、中国杂协副主席宁根福了解,现在全国保留滑稽节目的杂技团并不多,滑稽节目只能是“零零散散地存在着” 。而少了滑稽节目,实际上是中国杂技的一种缺失。
  “国际上有一个著名的杂技奖项叫‘金小丑奖’ ,由此可见‘小丑’在国外的杂技领域有多重要,幽默滑稽多受重视。 ”在江苏省杂协副主席、秘书长曹志龙看来,滑稽和幽默元素是杂技中不可或缺的。实际上,在国外的一些著名马戏团中,滑稽演出所占比例相当大且极受欢迎,小丑演员的地位也较高,薪酬更比普通马戏演员多。而在中国当下的杂技演出中,滑稽节目的作用和优势显然没有充分发挥出来。宁根福指出,国外提倡“欢乐杂技” ,所以滑稽在国际上很有市场,而国内却明显重视程度不够,很多人甚至认为滑稽不是一个节目或行当,只是用来串场和垫场用的,演员也觉得没有出路。
  “高难的技巧能够给人以视觉感官上的冲击,但幽默的滑稽节目可以让观众开怀大笑,作用不同,杂技需要多元的形式。 ”曹志龙认为,杂技除了惊险刺激,还有一个重要功能,就是把愉悦传递给观众,“滑稽表演能够把杂技技巧与幽默结合起来,既好看又有意思,还可以与观众互动,拉近距离” 。宁根福也认为,杂技应该既有观赏性,又有趣味性,“就像做菜,没有调料,就不好吃,滑稽之于杂技其实就像调料之于做菜一样,是可以‘调味’的” 。
  “其实很多观众喜欢诙谐幽默的节目,滑稽在国内还是有市场的。 ”曹志龙介绍说,2013年,南京海豹幽默艺术团编排了一部名为《Dream ·餐厅》的幽默杂技剧,该剧展现了在餐厅的台前幕后发生的一系列状况,在幽默和滑稽的表现手法中融入了顶缸、爬杆、车技等各种惊险的杂技元素,剧中两个厨子的吵架斗嘴、大厨抓公鸡等桥段都借由演员的肢体幽默让观众笑得合不拢嘴。该剧不仅获得了第八届中国杂技“金菊奖”第三次剧目奖评委会特别奖,在南京演出时还收获了很高的票房,甚至接到了来自美国和澳洲的订单。“这大概可以算是中国首部幽默杂技剧,但中国类似的滑稽幽默节目的确太少! ”曹志龙对此颇为感叹。

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